“汉字”是中华民族文化的代表之一，中国书画文化博大精深、源远流长，从甲骨文开始，到金文、大篆、小篆，再到隶书、楷书、行书，不同的文字字体代表着不同的历史文化，书法更是一种情感上的表达，由心而发，由意而生。体现着作者的情感，名家的情怀。

今天我们一起欣赏郑板桥晚年名作 —  — 《行书满江红》

蓦地逢君，且携手，垆边细语说蜀栈。十年烽火，万山鼙鼓。枫叶满林愁客思，黄花遍地迷归路。歎他乡，好景最无多。难长聚，同是客，君尤苦，两人恨，凭谁诉。看囊中罄矣，酒钱何处，吾辈无端寒至此，富儿何物肥如许。脱敝裘，付与酒家娘，摇头去。陆种园夫子满江红一阙，汉孙六兄正字，板桥郑燮偶然书以奉之。

 此幅是他晚年的作品，书写的是他的老师陆震（号种园）所作的《满江红 赠王正子》词一阙。全幅以行、草为主，兼参以篆、隶、楷的用笔、结体、行笔或拙实，或秀润，或凝厚，或飘逸，奔放阔达，堪称佳作。       

此幅行书轴是其行草代表作。整体作品“结体精严，笔力凝重，而运用出之自然，点画不取矫饰”，处处像是信手拈来的，而笔力流畅中处处有法墉的“疲惫矣蹇”和翁方纲的“浑头浑脑”。启功在《论书绝句》中写道：“坦白胸襟品最高，神寒骨重墨萧寥。朱文印小人千古，二百年前旧板桥。”二百多年前的“板桥体”，至今仍能引起书家们见仁见智的激情和争论，仅此一点，足见郑板桥书法的价值。 

作品笔法取黄庭坚之长笔划入八分，夸张其摆宕，“摇波驻节”，单字略扁，左低右高，姿致如画。又以画兰竹之笔入书，求书法的画意。清入蒋士铨说他“写字如作兰，波磔奇古形翩翩”，生动地道出了“板桥体”的特质。书中真隶行书相参、佈局上字形大小不一，书体有架势，有笔力，金石味浓，扑茂劲拔、奇秀雅逸、方方圆圆、正正斜斜、疏疏密密，排列穿插得十分灵巧和别致。这种创格和变体，一改当时书法界“滑熟”、“媚俗”的风气，对当时书法艺术的发展起到了极大的推动作用。

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